窦唯坚持娱乐圈阴谋论 解释乐队名“地三鲜”


 发布时间:2020-10-31 00:44:24

从为数不多的合作者信息透露出,窦靖童单纯在音乐上的驾驭能力要超过母亲,但是否能达到父亲“随心所欲”的高度就有待检验。乐评人内陆飞鱼看来,窦唯是孤高的天才,而窦靖童至少从目前看还是很“入世”的,虽然有着“中国好基因”,但因为在洛杉矶留学以及和当地音乐人的合作,留在北美也许更能免除娱

2000年,窦唯在《雨吁》之后开始制作无人声的纯音乐,《相相生》、《暮良文王》、《镜花缘记》、《束河乐记》等作品皆为独立制作。窦唯认为,当下的环境不适合用任何语言阐述自己的态度和认识——有缘者自有意味,无缘者如听噪音。“王菲前夫”一个剪不断的标签窦唯是姜昕的初恋,而王菲之前是栾树的女友。当时王菲的事业在香港,为了爱情只要有机会就飞回北京,最被人津津乐道的是1995年初夏清晨,港媒在小胡同拍到王菲倒夜壶的照片。

当时做的三面台,六七千人吧,都是香港的摇滚迷。在其中,我挺受欢迎的,我有调皮的一面嘛。”在那个年代,魔岩三杰一度把流行音乐都挤到边上去了,然而魔岩却并没有抓住时代,张楚认为公司的战略有点问题,“当时是上世纪90年代初,魔岩已经在塑造新文化上在全球能排前几名,但它的战线拉得有点长了。比如一组艺人应该有专人负责,但两三个人要负责七八组艺人。后来计划去修正去完善,都没人做,管我的人也管窦唯,结果就很混乱。”魔岩三杰的这种状况,即使在他们分道扬镳14年后于魔岩三杰演唱会再次同台时亦没有改变,压轴登台的张楚离谱地迟到40分钟。

按世俗的眼光看来,窦唯也应该像汪峰那样,出行也要开劳斯莱斯,也应该到处上电视当导师,到处开演唱会,那样才够体面。在今天价值观狭隘单一的社会里,有钱成了最大的体面,当窦唯让他们失望时,于是惹来一番冷嘲热讽。然而,在真正的音乐艺术面前,汪峰的成功学显得很苍白,窦唯的不体面也许更有自尊。只要看看汪峰的音乐作品流变就够了,从《晚安北京》到《飞得更高》《我爱你中国》,他的转身是多么华丽。《晚安北京》时的汪峰,愤怒、犀利、悲悯,像一个真正的摇滚歌手在呐喊、歌唱。

”虽然有许多人都把60、70后和80后、90后桎梏在一个模式内评价,但张元十分厌恶这种刻板印象,“这种想法是很无知的,千万不要把一个模板放在一群人身上,艺术的意义就在于要去挑战这些概念,这也是为什么拍电影的原因。所谓的80后都非常勇敢,像韩寒、郭敬明,在韩寒的很多博客中,我发现出现了新的文化英雄。在郭敬明那儿,我也看到很丰富的想象力。他们就是新一代的王朔、崔健。追求名牌、金钱,赢得自己的生存,有什么不好?好莱坞的价值观也是金钱和人类的自由解放,但是如果连生存都解决不了,还追求什么自由解放?我觉得他们没有错啊,必须宽容地看待这些问题。

不过,后者通过电影《春娇与志明》以及被翻唱而走进大众视野,算是草根起家;窦靖童算是含着“金钥匙”,但也努力摆脱父母的影子,不过要想成功突围也要选好平台以及等待机会。会不会是下一个王若琳?好起点不意味着有好结果窦靖童与王若琳虽然不像她与曲婉婷般有交集,但两人都是“音二代”,即便王治平不像王菲和窦唯一样有着“神话”般的地位。王若琳通过《Start From Here》入行,最早慵懒的嗓音被誉为台湾地区的诺拉·琼斯,但王若琳一直反复强调那不是自己想要的音乐类型,后期的王若琳“脱胎换骨”,所做的音乐光怪陆离,颇受争议。

对于此次《五音环乐》的创作背景、理念、态度,窦唯从不同角度用以下语言亲自进行了诠释。“至于五张唱片的五种颜色,我认为都是和每张唱片所表述的音乐气质相吻合的。红色的唱片名为《上步南山》,其中有一段笛子,听起来特别凄苦;蓝色那张叫《后上海》,忧郁的情绪氛围比较重;黄色的《十三张》,是一种古老怀旧的感觉;绿色的《七对》表达的是希望和生命;黑色的是张视频DVD。如果人们能够从这套唱片中听到苦难、忧郁、怀旧和希望这些感觉的话,就很好,这是我所希望的。

摇滚青春电影《摇滚英雄》昨日在北京举行了开机仪式。制片人伊能静、甘薇和导演谭华携主演秦昊、李梦、刘雅瑟等亮相。该片是伊能静工作室成立以来首推的电影作品。内地不乏杰出的摇滚乐,从崔健、黑豹、唐朝、窦唯、何勇、张楚,到郑钧、许巍、汪峰,他们创造了真正影响大众的摇滚乐,但影响大众的摇滚电影却没谁能数得出来。《摇滚英雄》故事横跨20年,通过90后海归女孩春晓和70后摇滚歌手武为父女两代人的情感纠葛,讲述上世纪90年代到今天的青春成长故事,以摇滚乐为线索生动呈现社会变迁,以引人入胜的爱情和温暖人心的时代回忆带给观众欢乐情怀。

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